gitarrister är en speciell ras, liksom många av dem har en nära koppling till de instrument de spelar. Det kan vara ett särskilt märke av gitarr, eller en specifik konfiguration som behövs för att utföra det buller de letar efter. Ingen har ett bättre band med ett instrument än Brian May till hans röda speciella. Gitarr han utforskade med såväl som spelat med sitt yrke med drottning såväl som bortom hade extremt ödmjuk början. Det utvecklades från början av Brian och hans pappa har gamla.
En ung brian kan spela den helt nya röda specialen. Notera skivmagneterna för de ursprungliga handgjorda pickuperna
Det var början 1960-talet och en ung tonårig Brian kan önskat en elektrisk gitarr. Frågan var att de ganska nya instrumenten fortfarande var ganska dyrt – i de många dollar. Tja bortom det medför av den moderata familjens budget. Allt gick inte bort. Brians pappa Harold var en elektrisk ingenjör samt en hackare av sorter. Han utvecklade familjens radio, TV, liksom även möbler runt huset. Harold föreslog att de två utvecklade en ny elektrisk gitarr från början som ett far-sonprojekt. Detta var början på en tvåårig Odyssey som resulterade i utvecklingen av en av världens många kända musikinstrument.
Brian var redan en fulländad gitarrist, upptäckte allra första på sin pappas George Formby Banjo-ukulele, liksom examen till en Egmond akustisk gitarr. Brians allra första förordningar i elektriska gitarrer kom från att experimentera att hålla den egentliga. Om du tittar nära kan du även se det inflytande som det hade på den slutliga stilen av den röda specialen.
Kropp såväl som nacke
Gitarrens nacke är mahogny, gjord av en viktoriansk ålders spetsmantel. Byggnaden som inrymde eldstaden var länge borta, liksom Harold inträffade för att ha manteln i sin verkstad. Brian fyllde maskhålen med matchsticks när han huggade nacken.
Den röda speciella mittkroppen producerades från ek, veden återvunnet från ett gammalt bord. Gitarrens sidor kan vara gjord av svagare material eftersom de inte behöver stödja strängspänningen. Dessa gjordes av blockbräda – ett konstruerat material gjord av block av barrträ som är sandwichat mellan två bitar av faner. Allt detta trä klipptes, snidat, såväl som format som endast utnyttjar handverktyg. Ek såväl som mahogny är lövträ, så man kan bilda exakt hur lång tid det tog för att skära ett block av det i något som ser ut som en gitarrhals.
Nacken är inte en solid bit av trä. Många gitarrhalsar inkluderar en stålstång som heter en trussbar. Denna stång hjälper träret mot spänningen av strängar. Den röda specialen är inte annorlunda. Brian samt Harold uppvärmde ena änden av en stålstång, böjde den sedan i en slinga. Slingan var bultad på gitarrens kroppssida, medan resten av stapeln går med nacken till headstockänden.
Brian önskade ursprungligen gitarren att vara semi-akustisk, så han snidade resonanska kamrar i blockbrädet. Han organiserade till och med för att göra ett F-hål i gitarrkroppen. När gitarren gjordes kunde han inte ta sig själv för att skära ett hål i mahognyfaner som gör den yttre huden på den röda specialen.
Den röda speciella överlagrade med en röntgenvisning som visar internalerna, inklusive ventilfjädertremolosystemet
Tremolo
Rockgitarristar kräver ett Tremolo (eller Vibrato) system. Det här är “Whammy Bar” som kan lägga till eller eliminera spänning på strängarna, så att gitarristen kan böja alla sex anteckningar på en gång. Frågan med Tremolosystem på gitarrer är att de inte alltid kommer tillbaka till en ren neutral punkt när musiker är färdig att böja anteckningarna. En eller mycket fler strängar kommer att vara ute av melodi. Fender synkroniserade tremolo hade denna fråga, liksom de problem som alltid kom ner till friktion.
Brian samt Harold tillbringade mycket tid på Tremolosystemet. De utnyttjade nacken på gitarr-i-framstegen för att producera en tremolo-testbädd. Paret gick med tre revisioner före sedimentering på den slutliga designen. Friktion har blivit av med överallt. Hela Tremolo-monteringen åker på en knivkant, vilken Brian samt Harold härdad med att använda situationen härdande förening över köksugnen. Strarna resa i rulla sadlar. Brian gjorde var och en av rullarna som utnyttjar en handborr som en slags handbok svarv. Rullarna är inte fångna – så en skadad sträng under en show innebär att en rulle studsar runt på scenen någonstans. Att byta till en fångststil skulle tvinga Brian att ändra sin spelstil, så han håller bara en hälsosam leverans av reservrullar till hands. Sammantaget var detta en banbrytande design. I Brians egna ord “… Alla var att jag borde ha patenterat det, men patent är en smärta i nacken, såväl som varför inte dela vad som helst med världen?”
Den röda specialkroppen, som visar inre ventilfjädertremolosystemet (Greg Fryer)
Muttern, eller headstock änden av strängarna, är likege en friktionsfri design. Den röda specialen använder en noll-fret, så strängarna är inte beroende av att röra muttern för att hålla sig i melodi. Det är bara en guide mellan nollfreten. Även med friktion som elimineras har något fortfarande att erbjuda tillräcklig kraft för att hålla strängarna i melodi, ändå vara ljus som är tillräckligt för gitarristen att utnyttja tremolobaren. Många Tremolosystem använder spänningsfjädrar på baksidan av gitarr för detta. Brian samt Harold gick med kompressionsfjädrar monterade på gitarrens framsida. Specifikt utnyttjade de ventilfjädrar från en motorcykel. Beroende på vem som säger sagan är det antingen en Norton eller en 1928 Panther motorcykel. Två hål i botten av gitarren nära remknappen gör det möjligt för Brian att ändra spänningen i det allmänna systemet.
Tremolo-armen är sannolikt den mest talade om den röda speciella biten. Armen själv byggdes från arm på en cykel bagageutrymme. Den skarpa metalländen på stången skulle göra den röda speciella en obehaglig upplevelse. Brian löst detta genom att raidade sin mammas stickningstillbehör. En stor sticknål, skär såväl som utvecklats precis rätt, fungerar som förslaget om tremoloarmen.
Brytare
Byt detalj på den röda speciella (Greg Fryer)
Pickup-bytesystemet är en av de mest slående skillnaderna mellan de röda speciella såväl som vanliga gitarrer i sin dag. Många gitarrer har en två eller tre inställningsbrytare för att välja en av de tre pickuperna. Den röda specialen har sex switchar. När den röda specialen var vid första byggd, utvärderade Brian olika konfigurationer för pickup-ledningar. Pickuperna kan vara anslutna parallellt eller serie, såväl som trådbundna i fas eller ur fas. Brian kunde inte välja på bara en eller två konfigurationer, så han, såväl som Harold producerade en bytematris som gav honom mycket mer flexibilitet. Pickuperna är anslutna i serie. Den övre raden av switchar (från gitarrutsikten) tillåter eller shorts var och en av de tre pickup. Den korta fungerar effektivt som en ON-OFF-omkopplare för den hämtningen. Den nedre raden av omkopplare inverterar polariteten hos varje hämtning och ändrar fasen. De olika verkar Brian kunde åstadkomma har visats på olika låtar. Det är inte ovanligt att Brian till modifieringsinställningar under en melodi – medan han registrerade Bohemian Rhapsody använde han nästan alla brytningskombinationer.
Pickup
Varje del av den röda specialen var en process av rättegång och fel. Detta är den sanna hackerandaen bakom gitarr. Många försök fungerade inte allra första gången, men Brian samt Harold itererade tills de nådde sina mål. Ett exempel på detta är pickuperna. Brians experiment med pickup började med sin egentliga gitarr. Han köpte några Eclipse Magnetics-knappmagneter från den regionala hårdvaruaffären. Dessa utvecklade kärnan i hämtningen. Harold hjälpte sedan honom att utveckla en spolningslindningsmaskin, som gjorde det möjligt för Brian att manuellt vind otaliga varv av fin kopparkabel runt pickuperna. Det hade även en vindräknare utvecklad från en cykeldomoeter.
Internals i mitten hämtning från den röda specialen. (Greg Fryer)
Brian hade inte en förstärkare än, så han pluggade in i familjens radio. Pickups fungerade! De var extremt ljusa ljud, men hade en fel. När böjningsanteckningar upptäckte Brian att det skulle vara ett konstigt ljud eftersom strängen rörde sig över hämtningen. Han associerade den till norra sydpositioneringen av diskmagnetpolerna. Att skära magneterna var bortom de verktyg han hade, liksom anpassade magneter var ute av budgeten. Pickupsna fungerade, liksom dessa var de ursprungliga gadgets som användes i den röda speciella. Så småningom måste Brian reparera strängböjningsproblemet. Han ledde till affären och köpte tre brinner tri-sonic gitarr pickups. Han belagde dessa i epoxi för att minska mikrofoniken såväl som sedan installerade dem i den röda specialen. Dessa exakta samma tre pickup finns fortfarande i gitarr idag. Det är värt att notera att pickuperna på den röda specialen får en fantastisk mängd missbruk. Detta har en hel del att slutföra med Brians alternativ i Plectrum. Många gitarrister använder en plastplocka. Brian har alltid utnyttjat ett sexpensmynt. Det är en integrerad del av sin stil såväl som ljud, den serrerade kanten är säkert ett nummer på pickup-täcken.
Efter byggnaden
Brian kan med sin röda speciella påskrift med Freddie Mercury 1985
Den röda specialgitarren slutfördes i början av 1960-talet. Brian fortsatte att spela gitarr i hans band 1984 samt le. Det var inte upp till drottningen på 1970-talet att han verkligen slog den stora. För då har den röda specialen varit runt om i världen såväl som spelade i många utställningar. Brian har haft säkerhetskopior, men hans huvudinstrument är fortfarande exakt samma som han och hans far utvecklades för alla år sedan.
Man kan tro att ett handgjorda instrument som detta skulle behöva ett ton underhåll. Det visar sig att den röda specialen var så bra att det aldrig hade en maJor problem. Efter nästan 40 år visade den speciella sin ålder, men 1998, blev den röda specialen översynen samt refinished av de försiktiga händerna på Luthier Greg Fryer. Hans sida beskriver det arbete som gjorts, liksom innehåller några enastående bilder av de röda specialerna.
Om du vill checkas ut mycket mer om den röda specialen, inspektera verkligen av Brian, såväl som Simon Bradleys bok om ämnet. Boken visar nivån på detaljer Brian samt Harold gick till – inte bara i byggnaden men att dokumentera den röda specialen. Dessa inkluderar fullskaliga dimensionella ritningar och handskrivna rapporter om varje process som används för att utveckla gitarr.